古建筑彩绘技法即是于宝良古建筑彩绘技法。于宝良16岁师从东北地区有名的彩绘大师张秀(号亚楠)学习塑像，后专攻古建筑彩绘，得张亚楠真传。20世纪50年代初，于宝良跟随师傅在沈阳故宫和沈阳皇寺(实胜寺)参加古建筑彩绘维修。在“文革”时期，他停止彩绘工作，但没有停止对彩绘理论的研究，他利用业余时间熟读各类绘画图书，研习古建筑图谱，这段时间是于宝良古建筑彩绘技法的提高期。从1990年起，于宝良开始独立工作，足迹遍布中国大江南北。

　　于宝良古建筑彩绘所用的绘画材料取于自然，且师法传统，可以达到“修旧如旧”的效果。根据不同建筑，彩绘分为三大类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。和玺彩画又分金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、莲草和玺等多种，主要用于宫殿；旋子彩画分金线大点金、金线小点金、墨线点金等多种，主要用于寺庙；苏式彩画分山水、人物、花卉三种，主要用于庭院楼阁。

　　作画前要通过“一麻五灰”对古建筑进行披麻搂灰。“一麻五灰”是指用猪血、桐油、砖粉、石灰水等原料搅拌成油灰，抹在披麻后的木质古建筑上的传统工艺，主要包括捉缝灰、通灰、使麻、中灰、细灰等步骤。

　　于宝良古建筑彩绘技法虽然只有200多年的历史，但它能够充分体现古建筑的原有风格，对研究当时的建筑风格、文化内涵具有重要的参考价值。